藝唐音樂中心：酈文曦建筑事務(wù)所
杭州大美創(chuàng)意園，緊鄰中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)，背靠綿延起伏的龍塢茶山，是當?shù)匚幕a(chǎn)業(yè)的集聚地。時隔一年，我們工作室在這里實現(xiàn)了第二個設(shè)計——藝唐音樂中心。這兩個項目（天美劇場前廳和藝唐音樂中心）的施工階段都趕上杭城最熱的那幾個月。藝唐音樂中心是在今年4月底收到的委托，因為要趕在7月中揭幕，因此留給設(shè)計的時間只有一個月，給施工的時間也只有一個半月。誠然，高溫和短周期給了我們不小的壓力，但是在杭州有這樣一個規(guī)律，那就是天氣越惡劣，天空越好看。因此在跑現(xiàn)場的時候，我們看到的是杭城7月最美的落日和茶山。
藝唐音樂中心位于園區(qū)一棟回遷房的頂層，這棟房子有一個四坡屋頂，這個四坡的傘形屋頂由六棵混凝土柱子支撐，六棵柱子所圍合的部分，其上部是平的屋蓋。這種結(jié)構(gòu)在中國當代的城市建筑中很常見，屬于混凝土坡屋頂?shù)囊环N形式，它拙劣得模仿著中國傳統(tǒng)建筑的廡殿頂和盝頂樣式，卻無意間回應(yīng)了建筑學(xué)中的“覆蓋”這一核心的空間動作，這給我們的創(chuàng)作留下了想象空間。那么，傘形覆蓋之下如何形成聚落呢？這是我想在本次設(shè)計中討論的問題。
覆物以其可以遮風(fēng)擋雨的實際作用，成為了居住的先在訴求，同時也成為了空間現(xiàn)象中最普遍的一類。從某種意義上來說，建筑學(xué)就是一門探討覆蓋物以及各個要素與之關(guān)系的學(xué)科。中間隆起四周塌落，這是傘狀覆蓋物的固有形式，東方建筑的廡殿頂、攢尖頂，西方建筑中的尖頂、人字頂中都有類似的構(gòu)成。“傘”作為“覆蓋物”中的一類，是關(guān)于人居原型的隱喻，傘形結(jié)構(gòu)更是當代建筑學(xué)中重要的原型。
2022年4月17日，我第一次去現(xiàn)場，當時的第一感覺是傘形結(jié)構(gòu)作為巨大覆蓋物可以成為這次設(shè)計的前提。如何回應(yīng)這一結(jié)構(gòu)就成為了設(shè)計的出發(fā)點。六棵柱子所包圍的空間具有軸線的特征，密集的柱列支撐起的凈高4米8的空間上部空空如也。我們的想法是：藉由輕且密集的織理性木結(jié)構(gòu)作為中介物去回應(yīng)厚重的混凝土柱梁，然后把房間插入木框架中，以此去充實空洞的傘形結(jié)構(gòu)。
為了塑造這種“輕且密集的感受”，我們首先在六棵柱子和外墻之間植入了截面為150mm見方的樺木方梁柱，在2400mm高度以金屬件固定在混凝土柱上，從而編織出一個人性尺度的結(jié)構(gòu)，這一結(jié)構(gòu)和原有的混凝土柱梁最大的不同在于：樺木是一種有溫度的讓人愿意接觸的材料，是親切近人的。由此，一層出現(xiàn)了以新木框架為主導(dǎo)的空間，木框架勾勒出不同大小的房間輪廓，這大大小小的木盒子，有的緊緊挨著，有的隔廊相望，它們匯聚在一起，竊竊私語，形成了第一層聚落。
在設(shè)計始末持續(xù)不斷地關(guān)注并回應(yīng)既有文脈是我們做建筑改造一直在堅持的操作方式。新的句法和既有要素之間的對話讓人覺察到新舊、上下、冷暖等多重悖論。例如入口樓梯間的隔墻，其表皮實為原有室內(nèi)強化木地板拆除后再次拼合的；一層樺木盒子表皮分成有格柵的和光滑無格柵的兩種，暗示了不同的房間功能與內(nèi)外之別；二層琴房以鋁板做表皮，反射傘形屋蓋的同時也避免了房間之間的緊張感，要知道loft層在夏天的溫度是很高的，金屬表皮的出現(xiàn)也在物理和視覺上降低了空間的溫度，另外，具有雕塑感的空中廊道看似切分了空間高度，實為在2400高程打破空間中的宏大和高聳感，為了消解這種把空間截然打斷一分為二的生硬，我們把廊道的地面做成了透光的金屬格柵，人在上面行走可以被一層的人感覺到，二層的光可以穿透地面格柵進入一層，于是一層暖色表皮和二層冷色表皮所形成的空間就被聯(lián)系起來了。
存量時代對既有的建筑改造是我們工作室持續(xù)關(guān)注的問題。我主張以建筑學(xué)的本體語言作為基礎(chǔ)去描述空間，讓新舊、內(nèi)外、高差、溫差、觸感等諸多悖論得到合理的操作，進而形成具有獨特氛圍的內(nèi)部世界。
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